文化与媒体界的城大校友——从MIRROR到影视幕后

模块：06 人物 · 子文件：文化媒体界校友 知名校友总览见 ./notable-alumni.md；创意媒体学院的学科设置与研究方向见 04-research/creative-media-and-data-research.md。

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香港城市大学（CityUHK / 城大）虽以工程、材料、商科见长，但在文化、娱乐与媒体领域也输送了一批知名校友。本篇据公开来源梳理这一群像，并说明本馆对在世公众人物的记述准则：仅作中性、正面的事实性学历归属，不涉私生活、不作评价。

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# 一、记述准则（先读）

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# 二、MIRROR 与城大

香港男团 MIRROR 近年是香港流行文化的现象级组合。它 2018 年由 ViuTV 选秀节目《全民造星》（Good Night Show）的参赛者组成，同年 11 月正式出道，共十二人^※——这个「选秀成团」的出身，也解释了为何其成员来自五花八门的大学与专业，而非同一所学校的同窗。其中与城大有学历关联的有以下几位：

说明：Anson Lo 在三年级退学，严格而言属「肄业」而非「毕业」；本馆据其公开条目如实标注「曾就读、后退学」，不夸大为「毕业生」。三人分属商学院、社科与计算机学院，也说明 MIRROR 的城大关联并非集中在某一学系，更谈不上「整队同窗」。城大校友里其余具名收录的演艺人物，另见 ./notable-alumni.md 的「演艺与流行文化」表。

顺带补两笔可查证的中性履历，帮助厘清「就读—出道」的时间线：卢瀚霆在 2018 年参加《全民造星》，获选为节目「五强」之一，2020 年 2 月起以个人歌手身份正式出道^※；陈卓贤则 原为香港排球代表队成员，2018 年离队参加《全民造星》并夺得亚军^※——他在城大主修的是社会科学院下的公共政策及政治方向，在校期间是城大排球代表队主力，曾三夺大专男排冠军^※，「校队运动员」这一面在他转向演艺后已鲜少被提及。也就是说，这两位的城大学业与其选秀出道在时间上大体前后衔接，媒体常见的「城大男团」说法，实则是把三位不同学系、经由同一档选秀走到一起的校友，压缩成了一句便于传播的标签。

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# 三、创意媒体学院：香港电影新导演的摇篮

若说 MIRROR 是城大在「台前」被媒体反复放大的一面，那么真正能说明城大文化分量的，是创意媒体学院（SCM，1998 创立）在幕后送出的一整代香港电影新导演。把近十余年香港各大电影奖的「最佳新导演/新晋导演」名单摊开，会发现一条反复指回同一所学院的线索——这在香港的电影教育版图里并不寻常，因为该奖项长期被视为演艺学院电影电视学院与浸会大学电影学院的主场。

补注：卓亦谦《年少日记》聚焦青少年学业压力与自杀议题，是香港电影发展基金「首部剧情电影计划」的获奖作品——该计划专为未拍过剧情长片的新导演提供资金，城大校友借此进入长片赛道，是这条输出线的制度背景之一。麦曦茵毕业作《他她》除 IFVA 金奖外，另获德国汉诺威国际电影节青年导演奖，是学院学生作品早年即打入国际短片节的一例。

# 四位新导演，四种路数

把表格里的名字展开，会看到创意媒体学院这条输出线并不靠单一风格取胜，而是各走各路。

麦曦茵是这条线上最早成名的一位。她 2006 年从创意媒体学院文学士毕业^※，同年以毕业作《他她》拿下 IFVA 公开组金奖，很快被彭浩翔起用为《志明与春娇》编剧，凭该片摘 第 30 届香港电影金像奖最佳编剧^※。她此后自编自导《烈日当空》《前度》《花椒之味》等片，横跨青春、爱情与家庭题材，是同代香港影坛少数以女性身份持续产出、且身兼编剧与导演的创作者之一，也曾获 CNNGo 列为「香港值得注目的 20 人」。在一个新导演多为男性的行业里，她这条从 SCM 毕业作直通金像奖编剧的路径，本身就为学院的「电影摇篮」形象添了一个不同于男性作者电影的注脚。

卓亦谦的路径最富戏剧性。据内地媒体报道，他中学会考仅得 8 分，自认「永恒的失败者」，最终因电影找到方向^※；在城大创意媒体学院期间，他 师从香港新浪潮导演谭家明受严格训练^※。大学时一位好友轻生、只留下一封信给他，这段经历后来成为《年少日记》的情感底色。首次执导长片，他便遇上监制尔冬升，该片最终拿下 第 42 届香港电影金像奖新晋导演与第 17 届亚洲电影大奖最佳新导演^※，并获全片十二项金像奖提名。

吴启忠代表的是学院里更小众的动画路线。他 2013 年从创意媒体文学士毕业，入学首年即立志做动画^※；其手绘奇幻动画长片《世外》成为话题之作，入围 第 62 届金马奖(2025)最佳动画片^※。在真人电影主导的香港电影工业里，一部本土动画长片能进金马提名，本身就说明学院「电影、动画、新媒体并置」培养的另一种可能。黄进的写实剧情路线则已见前文与专篇小传，四人合起来，恰好覆盖了商业爱情、社会写实、动画与作者电影四个方向。

值得一提的是，这几位新导演里有一条隐约相通的题材线：黄进《一念无明》写躁郁症患者与香港的精神健康、居住困境，卓亦谦《年少日记》写青少年学业压力与自杀——两部首作都把镜头对准社会边缘与心理创伤，且都是低成本、非商业类型的作者表达。这未必是学院刻意塑造的风格，却与 SCM 强调「思考方式、鉴赏与批判能力」的训练取向暗合：据卓亦谦自述，学院以培育电影全才为目标，教理论之外更重训练学生的思考与批判^※，而非只教技术工种。这种取向落到创作上，往往就体现为对社会议题的敏感与自省。

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# 四、创意媒体学院的产业输出与「台前显、幕后隐」

城大在文化媒体界的影响，不止于个别明星与几位新导演，更在于创意媒体学院(SCM)作为「区内首个创意媒体学院」对影视、动画、新媒体、广告等创意行业的系统性人才输出（学院概况见 04-research/creative-media-and-data-research.md）。

先交代这所学院的分量。SCM 于 1998 年创立，自我定位为「区内首个创意媒体学院」，把电影、动画、新媒体艺术、互动媒体、声音与数字创作放在同一屋檐下跨学科培养。它的硬件旗舰是 由解构主义建筑师丹尼尔·里伯斯金(Daniel Libeskind)设计、耗资约 5.7 亿港元、2011 年落成的邵逸夫创意媒体中心^※（大学获邵氏基金捐资一亿港元）——这座棱角分明的白色建筑本身，已成为九龙塘一带的地标，也是学院对外形象的一部分（学科设置与研究方向详见 04-research/creative-media-and-data-research.md）。

据学院自述，其毕业生广泛进入电影、广告、网络开发、出版、媒体制作等创意行业（本馆按学院页转述，未独立核实就业率口径）。城大也因 SCM 而在香港的新媒体艺术、互动媒体、动画等领域占有一席之地——这是城大文化影响力中「幕后」而非「台前」的一面，却往往更具产业纵深。

上一节的几位电影新导演是这条输出链最亮眼的一段，但学院的产业纵深并不止于电影。新媒体艺术家黄智铨(Keith Lam)（创办互动媒体团队 Dimension Plus 与创意空间 openground）、视觉艺术家马琼珠(Ivy Ma)、获国际肯定的画家黄宇轩(Matthew Wong)、以及 获香港艺术发展局「艺术新秀奖（媒体艺术界别）」的跨界创作者郑智礼(Chilai Howard)^※等，同样出自 SCM——他们与前述新导演一起，构成 SCM「台前幕后」两条人才输出线的完整画像（具名清单与学历核实见 ./notable-alumni.md）。这批新媒体与视觉艺术校友的城大出身，鲜少被主流娱乐报道提及，却是学院「不预设单一出路」培养取向的直接产物。

学院的输出边界甚至越出了艺文本身。空手道运动员刘慕裳(Grace Lau)同样是创意媒体（荣誉）理学士、2016 年毕业的 SCM 校友，2024 年 1 月登上世界空手道联盟女子个人形世界排名第一^※，并于 2025 年获颁城大杰出校友奖（详见 ./notable-alumni.md）。同一个学院，先后送出金马奖新导演、流行歌手与空手道世界第一，这种跨界幅度并非偶然，而是「不预设单一出路」培养取向被推到极致的一个注脚。

把这些个案并置来看，可以发现一个规律：SCM 校友在「台前」（演艺、流行音乐）与「幕后」（新媒体艺术、独立电影）两条赛道上几乎同步产出人才，且两条赛道的社会能见度差异很大——MIRROR 成员的城大学历会被大量媒体反复报道，但黄智铨、马琼珠这类新媒体/视觉艺术家的城大出身则鲜少进入主流报道视野，多数时候只留存在学院官方页面与展览履历里。这种「台前显、幕后隐」的能见度落差，某种程度上也是创意媒体教育本身的常态——毕竟大部分创意媒体毕业生的工作场域是剧组、工作室、广告公司的幕后岗位，而非镜头前。

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# 五、台前不止 MIRROR：演艺与幕后填词校友

把视线从 MIRROR 与电影导演移开，城大在流行乐坛与影视演艺界还有几位年代更早、路数不同的校友，恰好补上「台前」的另一面。

• 薛凯琪(Fiona Sit)——她是 SCM 早期毕业生里最广为人知的演艺校友，主修创意媒体、2004 年 7 月毕业^※。同年她以首张专辑《F》出道，翌年主演电影《早熟》，凭该片获第 25 届香港电影金像奖「最佳新演员」提名，其后长期活跃于歌、影、视三栖。与卢瀚霆「读到一半退学」不同，薛凯琪是完整读毕 SCM 学位后入行——她比黄进(2011)、麦曦茵(2006)更早毕业，是学院初创头几届里就走向台前的代表，也把 SCM 校友的演艺输出线往前拉到了 2000 年代中期。
• 邱士缙(Stanley Yau)——前节已列，城大 计算机科学理学士^※、MIRROR 成员。他的个案说明城大演艺校友并不都出自创意媒体学院，理工科出身跨界入行者同样存在。
• 张美贤(Cheung Mei-yin)——城大 应用语言学（荣誉）文学士^※毕业的填词人，曾为许志安、郑秀文、刘德华、杨千嬅等众多歌手填词。值得注意的是，她并非出自创意媒体学院，而是人文学院的语言学背景——这提示流行文化界的城大校友并不都集中在 SCM，文学与语言训练同样能通向词坛。她代表的是流行文化里另一类「幕后」校友：不站在镜头前，却以文字参与塑造了大量港乐作品。

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# 六、更广的校友谱系

除文化娱乐界外，城大校友亦遍布商界、专业界与公共服务领域。城大设有杰出校友奖(Distinguished Alumni Award)，于 2009 年首办、每两年一届^※，表彰在专业、大学与社会作出贡献的杰出校友。完整的校友网络、杰出校友奖与校友事务，见 ./alumni-network-and-advancement.md。

需要说明的是，文化艺文界校友在这份官方表彰名单上的比重，其实远不及商界企业家——历届杰出校友奖得主里企业家占绝大多数，创意媒体一脉的能见度在官方奖项层面反而偏低。一个例外是空手道世界冠军刘慕裳（SCM 校友），她在 2025 年成为杰出校友奖首位体育界得主。换句话说，本篇所写这批「台前幕后」的文化媒体校友，多数并未进入城大官方的表彰体系，他们的能见度更多来自作品与媒体报道，而非母校颁授的奖项。政界与法律、商界财会等其他主线的校友群像，另见 ./alumni-in-politics-and-public-service.md 与 ./notable-alumni.md。

提醒：第三方网站（如 EduRank）汇编的「知名校友」榜单，常以维基页面热度排序，口径与官方校友名录不同，且可能混入「曾短暂就读」者。本馆引用此类榜单时仅作线索，具体个人的母校归属均回到其本人公开条目核实。

这一提醒并非泛泛而谈——卢瀚霆本人的案例就是最好的示范。他在城大商学院读到三年级便退学投身演艺，若按第三方榜单的宽松口径，「曾就读」与「毕业」很容易被混为一谈，进而被简化成一句不准确的「城大毕业生」。本馆按其维基条目「肄业」的措辞如实标注，这种字斟句酌看似繁琐，却是避免校友志沦为「知名人物贴校名标签」游戏的关键一步——尤其在娱乐圈报道中，媒体为强化话题度而模糊「肄业/毕业」界线的情况并不罕见。

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# 七、快问快答：几个最常被记错的地方

以下几问几答，把本篇最容易被坊间混淆的点单独拎出来，每条自成一段、可独立引用。

问：MIRROR 到底有几位城大人？ 答：据公开来源可核实的有三位——卢瀚霆（商学院，读至三年级退学）、陈卓贤（社会科学院，公共政策及政治方向）、邱士缙（计算机科学理学士）。另一常被并提的吕爵安(Edan Lui)是香港大学校友。所以「MIRROR 是城大男团」是误读：三位城大关联成员分属三个不同学系，也并非同届同窗，其余成员来自各校。

问：为什么城大能出这么多香港电影新导演？ 答：关键在创意媒体学院(SCM)。它 1998 年创立，是区内首个把电影、动画、新媒体艺术并置的跨学科学院，不把学生框定在单一出路上。从麦曦茵(2006)、黄进(2011)、卓亦谦（约 2012）到吴启忠(2013)，学院在不到十年的毕业世代里接连产出金像奖新晋导演、金马奖最佳新导演与金马奖最佳动画片提名者，被媒体称为「新一代电影工作者的摇篮」^※。

问：薛凯琪、黄修平是不是城大创意媒体校友？ 答：薛凯琪是——她 2004 年 7 月从 SCM 毕业，是学院早期最知名的演艺校友。但导演黄修平（《狂舞派》）不是，他经核实为香港中文大学艺术系毕业，常被误记为城大人；歌手岑宁儿、音乐人雷颂德亦非城大校友。这些逐一剔除的判别，详见 ./notable-alumni.md 文末的「查无 / 待核」名单。

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# 八、小结

• 城大在文化媒体界的台前代表，包括 MIRROR 成员 卢瀚霆（曾就读城大商学院、后退学）^※、陈卓贤（城大社科校友）^※ 与 邱士缙（城大计算机科学学士）^※;MIRROR 并非整队出自城大（Edan Lui 为港大校友）。
• 更硬的分量在幕后：创意媒体学院在 2006 至 2013 的毕业世代里，接连送出麦曦茵、黄进、卓亦谦、吴启忠等一批香港电影新导演，横跨金像奖新晋导演、金马奖最佳新导演与金马奖最佳动画片提名；加上新媒体与视觉艺术校友，构成一条被主流报道低估的产业输出线。
• 台前之外，薛凯琪（SCM 2004 毕业）、填词人张美贤（应用语言学）等补上演艺与幕后创作的另一面。
• 本馆对在世公众人物仅作中性、正面的学历归属，不涉私生活；第三方校友榜单口径须谨慎对待，「肄业/毕业」界线如实标注。

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