文化與媒體界的城大校友——從MIRROR到影視幕後

模塊：06 人物 · 子文件：文化媒體界校友 知名校友總覽見 ./notable-alumni.md；創意媒體學院的學科設置與研究方向見 04-research/creative-media-and-data-research.md。

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香港城市大學（CityUHK / 城大）雖以工程、材料、商科見長，但在文化、娛樂與媒體領域也輸送了一批知名校友。本篇據公開來源梳理這一羣像，並説明本館對在世公眾人物的記述準則：僅作中性、正面的事實性學歷歸屬，不涉私生活、不作評價。

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# 一、記述準則（先讀）

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# 二、MIRROR 與城大

香港男團 MIRROR 近年是香港流行文化的現象級組合。它 2018 年由 ViuTV 選秀節目《全民造星》（Good Night Show）的參賽者組成，同年 11 月正式出道，共十二人^※——這個「選秀成團」的出身，也解釋了為何其成員來自五花八門的大學與專業，而非同一所學校的同窗。其中與城大有學歷關聯的有以下幾位：

説明：Anson Lo 在三年級退學，嚴格而言屬「肄業」而非「畢業」；本館據其公開條目如實標註「曾就讀、後退學」，不誇大為「畢業生」。三人分屬商學院、社科與計算機學院，也説明 MIRROR 的城大關聯並非集中在某一學系，更談不上「整隊同窗」。城大校友裏其餘具名收錄的演藝人物，另見 ./notable-alumni.md 的「演藝與流行文化」表。

順帶補兩筆可查證的中性履歷，幫助釐清「就讀—出道」的時間線：盧瀚霆在 2018 年參加《全民造星》，獲選為節目「五強」之一，2020 年 2 月起以個人歌手身份正式出道^※；陳卓賢則 原為香港排球代表隊成員，2018 年離隊參加《全民造星》並奪得亞軍^※——他在城大主修的是社會科學院下的公共政策及政治方向，在校期間是城大排球代表隊主力，曾三奪大專男排冠軍^※，「校隊運動員」這一面在他轉向演藝後已鮮少被提及。也就是説，這兩位的城大學業與其選秀出道在時間上大體前後銜接，媒體常見的「城大男團」説法，實則是把三位不同學系、經由同一檔選秀走到一起的校友，壓縮成了一句便於傳播的標籤。

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# 三、創意媒體學院：香港電影新導演的搖籃

若説 MIRROR 是城大在「台前」被媒體反覆放大的一面，那麼真正能説明城大文化分量的，是創意媒體學院（SCM，1998 創立）在幕後送出的一整代香港電影新導演。把近十餘年香港各大電影獎的「最佳新導演/新晉導演」名單攤開，會發現一條反覆指回同一所學院的線索——這在香港的電影教育版圖裏並不尋常，因為該獎項長期被視為演藝學院電影電視學院與浸會大學電影學院的主場。

補註：卓亦謙《年少日記》聚焦青少年學業壓力與自殺議題，是香港電影發展基金「首部劇情電影計劃」的獲獎作品——該計劃專為未拍過劇情長片的新導演提供資金，城大校友藉此進入長片賽道，是這條輸出線的制度背景之一。麥曦茵畢業作《他她》除 IFVA 金獎外，另獲德國漢諾威國際電影節青年導演獎，是學院學生作品早年即打入國際短片節的一例。

# 四位新導演，四種路數

把表格裏的名字展開，會看到創意媒體學院這條輸出線並不靠單一風格取勝，而是各走各路。

麥曦茵是這條線上最早成名的一位。她 2006 年從創意媒體學院文學士畢業^※，同年以畢業作《他她》拿下 IFVA 公開組金獎，很快被彭浩翔起用為《志明與春嬌》編劇，憑該片摘 第 30 屆香港電影金像獎最佳編劇^※。她此後自編自導《烈日當空》《前度》《花椒之味》等片，橫跨青春、愛情與家庭題材，是同代香港影壇少數以女性身份持續產出、且身兼編劇與導演的創作者之一，也曾獲 CNNGo 列為「香港值得注目的 20 人」。在一個新導演多為男性的行業裏，她這條從 SCM 畢業作直通金像獎編劇的路徑，本身就為學院的「電影搖籃」形象添了一個不同於男性作者電影的註腳。

卓亦謙的路徑最富戲劇性。據內地媒體報道，他中學會考僅得 8 分，自認「永恆的失敗者」，最終因電影找到方向^※；在城大創意媒體學院期間，他 師從香港新浪潮導演譚家明受嚴格訓練^※。大學時一位好友輕生、只留下一封信給他，這段經歷後來成為《年少日記》的情感底色。首次執導長片，他便遇上監製爾冬升，該片最終拿下 第 42 屆香港電影金像獎新晉導演與第 17 屆亞洲電影大獎最佳新導演^※，並獲全片十二項金像獎提名。

吳啓忠代表的是學院裏更小眾的動畫路線。他 2013 年從創意媒體文學士畢業，入學首年即立志做動畫^※；其手繪奇幻動畫長片《世外》成為話題之作，入圍 第 62 屆金馬獎(2025)最佳動畫片^※。在真人電影主導的香港電影工業裏，一部本土動畫長片能進金馬提名，本身就説明學院「電影、動畫、新媒體並置」培養的另一種可能。黃進的寫實劇情路線則已見前文與專篇小傳，四人合起來，恰好覆蓋了商業愛情、社會寫實、動畫與作者電影四個方向。

值得一提的是，這幾位新導演裏有一條隱約相通的題材線：黃進《一念無明》寫躁鬱症患者與香港的精神健康、居住困境，卓亦謙《年少日記》寫青少年學業壓力與自殺——兩部首作都把鏡頭對準社會邊緣與心理創傷，且都是低成本、非商業類型的作者表達。這未必是學院刻意塑造的風格，卻與 SCM 強調「思考方式、鑑賞與批判能力」的訓練取向暗合：據卓亦謙自述，學院以培育電影全才為目標，教理論之外更重訓練學生的思考與批判^※，而非只教技術工種。這種取向落到創作上，往往就體現為對社會議題的敏感與自省。

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# 四、創意媒體學院的產業輸出與「台前顯、幕後隱」

城大在文化媒體界的影響，不止於個別明星與幾位新導演，更在於創意媒體學院(SCM)作為「區內首個創意媒體學院」對影視、動畫、新媒體、廣告等創意行業的系統性人才輸出（學院概況見 04-research/creative-media-and-data-research.md）。

先交代這所學院的分量。SCM 於 1998 年創立，自我定位為「區內首個創意媒體學院」，把電影、動畫、新媒體藝術、互動媒體、聲音與數字創作放在同一屋檐下跨學科培養。它的硬件旗艦是 由解構主義建築師丹尼爾·裏伯斯金(Daniel Libeskind)設計、耗資約 5.7 億港元、2011 年落成的邵逸夫創意媒體中心^※（大學獲邵氏基金捐資一億港元）——這座稜角分明的白色建築本身，已成為九龍塘一帶的地標，也是學院對外形象的一部分（學科設置與研究方向詳見 04-research/creative-media-and-data-research.md）。

據學院自述，其畢業生廣泛進入電影、廣告、網絡開發、出版、媒體制作等創意行業（本館按學院頁轉述，未獨立核實就業率口徑）。城大也因 SCM 而在香港的新媒體藝術、互動媒體、動畫等領域佔有一席之地——這是城大文化影響力中「幕後」而非「台前」的一面，卻往往更具產業縱深。

上一節的幾位電影新導演是這條輸出鏈最亮眼的一段，但學院的產業縱深並不止於電影。新媒體藝術家黃智銓(Keith Lam)（創辦互動媒體團隊 Dimension Plus 與創意空間 openground）、視覺藝術家馬瓊珠(Ivy Ma)、獲國際肯定的畫家黃宇軒(Matthew Wong)、以及 獲香港藝術發展局「藝術新秀獎（媒體藝術界別）」的跨界創作者鄭智禮(Chilai Howard)^※等，同樣出自 SCM——他們與前述新導演一起，構成 SCM「台前幕後」兩條人才輸出線的完整畫像（具名清單與學歷核實見 ./notable-alumni.md）。這批新媒體與視覺藝術校友的城大出身，鮮少被主流娛樂報道提及，卻是學院「不預設單一齣路」培養取向的直接產物。

學院的輸出邊界甚至越出了藝文本身。空手道運動員劉慕裳(Grace Lau)同樣是創意媒體（榮譽）理學士、2016 年畢業的 SCM 校友，2024 年 1 月登上世界空手道聯盟女子個人形世界排名第一^※，並於 2025 年獲頒城大傑出校友獎（詳見 ./notable-alumni.md）。同一個學院，先後送出金馬獎新導演、流行歌手與空手道世界第一，這種跨界幅度並非偶然，而是「不預設單一齣路」培養取向被推到極致的一個註腳。

把這些個案並置來看，可以發現一個規律：SCM 校友在「台前」（演藝、流行音樂）與「幕後」（新媒體藝術、獨立電影）兩條賽道上幾乎同步產出人才，且兩條賽道的社會能見度差異很大——MIRROR 成員的城大學歷會被大量媒體反覆報道，但黃智銓、馬瓊珠這類新媒體/視覺藝術家的城大出身則鮮少進入主流報道視野，多數時候只留存在學院官方頁面與展覽履歷裏。這種「台前顯、幕後隱」的能見度落差，某種程度上也是創意媒體教育本身的常態——畢竟大部分創意媒體畢業生的工作場域是劇組、工作室、廣告公司的幕後崗位，而非鏡頭前。

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# 五、台前不止 MIRROR：演藝與幕後填詞校友

把視線從 MIRROR 與電影導演移開，城大在流行樂壇與影視演藝界還有幾位年代更早、路數不同的校友，恰好補上「台前」的另一面。

• 薛凱琪(Fiona Sit)——她是 SCM 早期畢業生裏最廣為人知的演藝校友，主修創意媒體、2004 年 7 月畢業^※。同年她以首張專輯《F》出道，翌年主演電影《早熟》，憑該片獲第 25 屆香港電影金像獎「最佳新演員」提名，其後長期活躍於歌、影、視三棲。與盧瀚霆「讀到一半退學」不同，薛凱琪是完整讀畢 SCM 學位後入行——她比黃進(2011)、麥曦茵(2006)更早畢業，是學院初創頭幾屆裏就走向台前的代表，也把 SCM 校友的演藝輸出線往前拉到了 2000 年代中期。
• 邱士縉(Stanley Yau)——前節已列，城大 計算機科學理學士^※、MIRROR 成員。他的個案説明城大演藝校友並不都出自創意媒體學院，理工科出身跨界入行者同樣存在。
• 張美賢(Cheung Mei-yin)——城大 應用語言學（榮譽）文學士^※畢業的填詞人，曾為許志安、鄭秀文、劉德華、楊千嬅等眾多歌手填詞。值得注意的是，她並非出自創意媒體學院，而是人文學院的語言學背景——這提示流行文化界的城大校友並不都集中在 SCM，文學與語言訓練同樣能通向詞壇。她代表的是流行文化裏另一類「幕後」校友：不站在鏡頭前，卻以文字參與塑造了大量港樂作品。

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# 六、更廣的校友譜系

除文化娛樂界外，城大校友亦遍佈商界、專業界與公共服務領域。城大設有傑出校友獎(Distinguished Alumni Award)，於 2009 年首辦、每兩年一屆^※，表彰在專業、大學與社會作出貢獻的傑出校友。完整的校友網絡、傑出校友獎與校友事務，見 ./alumni-network-and-advancement.md。

需要説明的是，文化藝文界校友在這份官方表彰名單上的比重，其實遠不及商界企業家——歷屆傑出校友獎得主裏企業家佔絕大多數，創意媒體一脈的能見度在官方獎項層面反而偏低。一個例外是空手道世界冠軍劉慕裳（SCM 校友），她在 2025 年成為傑出校友獎首位體育界得主。換句話説，本篇所寫這批「台前幕後」的文化媒體校友，多數並未進入城大官方的表彰體系，他們的能見度更多來自作品與媒體報道，而非母校頒授的獎項。政界與法律、商界財會等其他主線的校友羣像，另見 ./alumni-in-politics-and-public-service.md 與 ./notable-alumni.md。

提醒：第三方網站（如 EduRank）彙編的「知名校友」榜單，常以維基頁面熱度排序，口徑與官方校友名錄不同，且可能混入「曾短暫就讀」者。本館引用此類榜單時僅作線索，具體個人的母校歸屬均回到其本人公開條目核實。

這一提醒並非泛泛而談——盧瀚霆本人的案例就是最好的示範。他在城大商學院讀到三年級便退學投身演藝，若按第三方榜單的寬鬆口徑，「曾就讀」與「畢業」很容易被混為一談，進而被簡化成一句不準確的「城大畢業生」。本館按其維基條目「肄業」的措辭如實標註，這種字斟句酌看似繁瑣，卻是避免校友志淪為「知名人物貼校名標籤」遊戲的關鍵一步——尤其在娛樂圈報道中，媒體為強化話題度而模糊「肄業/畢業」界線的情況並不罕見。

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# 七、快問快答：幾個最常被記錯的地方

以下幾問幾答，把本篇最容易被坊間混淆的點單獨拎出來，每條自成一段、可獨立引用。

問：MIRROR 到底有幾位城大人？ 答：據公開來源可核實的有三位——盧瀚霆（商學院，讀至三年級退學）、陳卓賢（社會科學院，公共政策及政治方向）、邱士縉（計算機科學理學士）。另一常被並提的呂爵安(Edan Lui)是香港大學校友。所以「MIRROR 是城大男團」是誤讀：三位城大關聯成員分屬三個不同學系，也並非同屆同窗，其餘成員來自各校。

問：為什麼城大能出這麼多香港電影新導演？ 答：關鍵在創意媒體學院(SCM)。它 1998 年創立，是區內首個把電影、動畫、新媒體藝術並置的跨學科學院，不把學生框定在單一齣路上。從麥曦茵(2006)、黃進(2011)、卓亦謙（約 2012）到吳啓忠(2013)，學院在不到十年的畢業世代裏接連產出金像獎新晉導演、金馬獎最佳新導演與金馬獎最佳動畫片提名者，被媒體稱為「新一代電影工作者的搖籃」^※。

問：薛凱琪、黃修平是不是城大創意媒體校友？ 答：薛凱琪是——她 2004 年 7 月從 SCM 畢業，是學院早期最知名的演藝校友。但導演黃修平（《狂舞派》）不是，他經核實為香港中文大學藝術系畢業，常被誤記為城大人；歌手岑寧兒、音樂人雷頌德亦非城大校友。這些逐一剔除的判別，詳見 ./notable-alumni.md 文末的「查無 / 待核」名單。

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# 八、小結

• 城大在文化媒體界的台前代表，包括 MIRROR 成員 盧瀚霆（曾就讀城大商學院、後退學）^※、陳卓賢（城大社科校友）^※ 與 邱士縉（城大計算機科學學士）^※;MIRROR 並非整隊出自城大（Edan Lui 為港大校友）。
• 更硬的分量在幕後：創意媒體學院在 2006 至 2013 的畢業世代裏，接連送出麥曦茵、黃進、卓亦謙、吳啓忠等一批香港電影新導演，橫跨金像獎新晉導演、金馬獎最佳新導演與金馬獎最佳動畫片提名；加上新媒體與視覺藝術校友，構成一條被主流報道低估的產業輸出線。
• 台前之外，薛凱琪（SCM 2004 畢業）、填詞人張美賢（應用語言學）等補上演藝與幕後創作的另一面。
• 本館對在世公眾人物僅作中性、正面的學歷歸屬，不涉私生活；第三方校友榜單口徑須謹慎對待，「肄業/畢業」界線如實標註。

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